Stadtbaukunde VL5 / Wolff

UTOPISCHE STÄDTE
Dozentin: Almuth Wolff / 13.04.2011


EINLEITUNG

abb. metropolis

Gegenübergestellt werden utopische und atopische Stadtvorstellungen. Utopien beschreiben Idealstädte, bzw idealisierte gesellschaftliche Vorstellungen, die ihren Gegensatz in der Atopie / Dystopie finden. Sie entstehen aus der Auseinandersetzung mit der Gesellschaft, z.B. über Literatur und Film, stellen ein Bild dar, den Entwurf einer sozialen Struktur und seiner gebauten Form. Utopien beschreiben stets eine Reaktion, z.B. auf die Industrialisierung und den damit verbundenen Wandel der Gesellschaft durch Technologie und die daherrührenden neuen Lebenswirklichkeiten.

Der Begriff der Utopie leitet sich aus dem Griechischen ab, womit man die Worte "ou"=Nirgendwo und "topos"=Ort zu einem Kunstwort ("Nirgendland") zusammensetzt.

Bekannt wurde das Wort ab dem Jahre 1516 durch den britischen Sozialtheoretiker Thomas Morus. Mit seinem Titel Utopia legte er den Grundstein für das literarische Genre der Sozialutopie. Band 1 stellt eine Kritik der von Monarchie und Klerus dominierten britischen Gesellschaft dar, wohingegen Band 2 mit dem Entwurf eines idealisierten Gegenvorschlags eine pragmatische Reaktion auf die vorhergegangene Kritik aufzeigt. http://de.wikipedia.org/wiki/Utopia_(Roman)

abb. utopia

Seine literarische Fiktion der perfekten Gesellschaft spielt auf einer Insel, deren Städte den Makrokosmos Utopia bilden. Alle Städte sind gleich (vgl. "wenn du eine Stadt kennst, kennst du alle"), die Bevölkerung lebt gemeinschaftlich in dreistöckigen Wohngebäuden. Es gibt kein Eigentum und auch das Wohnen ist flexibel geregelt, Leben wechselt zwischen Stadt und Land. Die Gesellschaft ist drakonisch reglementiert, Fehlverhalten wird mit Arbeitseinsätzen bishin zu Sklaverei bestraft. Stände wurden als Kontrast zu klerikaler und monarchischer Herrschaft zugunsten einer sozialen Gleichheit aller abgeschafft, deren Durchsetzung jedoch auf einem strengen Normenkomplex beruht.
Textlog - Erzählung von der Verfassung der Insel Utopia


UTOPIEN ALS REAKTION

Städte erlebten durch die Landflucht eine regelrechte Bevölkerungsexplosion: Um 1750 bot die Stadt London circa 650.000 Menschen eine Heimat, um 1860 war die Zahl schon auf 3.200.000 angestiegen. Die damit verbundenen sozialen und auch hygienischen Probleme ergaben sich. Lösungen mussten folgen und so sah sich eine Vielzahl an Planern in der Pflicht unter anderem die nun folgenden Gegenmodelle als tatsächliche Planung oder literarische Sozialutopie zu entwerfen:


ROBERT OWEN, 1771-1858, VILLAGES OF UNITY AND MUTUAL CORPORATION
http://specialcollections.vassar.edu/exhibit-highlights/owen/communities.html
http://www.ibe.unesco.org/publications/ThinkersPdf/owene.PDF

NEW LANARK, 1800

• Im Zentrum Fabrik, folgend Wohnen und Landwirtschaft
• Festgelegte Arbeitsabläufe
• kostenlose Schulbildung
• Kinderarbeit ab 10 (für damalige Standards eine humanitäre Geste)
• Aberkennung der elterlichen Erziehungskompetenz
• Betriebskrankenkasse
  
  "Viele Ideen, die Owen in New Lanark hatte und umsetzte, sind heute in den Industrieländern selbstverständlich. Dazu zählen unter anderem: Abschaffung der Kinderarbeit, Schulbildung der Kinder, Arbeitszeitbeschränkung, effiziente Organisation der Betriebsabläufe, Motivation der Mitarbeiter, saubere Arbeitsplätze, Gewerkschaftsbildung, Genossenschaftswesen, etc."       Quelle: http://de.wikipedia.org/wiki/Robert_Owen

NEW HARMONY
Perspektive + Legende

• Scheitert an Lebenswirklichkeit der Bewohner
  (Anm.: Owens selber kommentierte, New Harmony sei an ungeeignetem menschlichen "Material" gescheitert.. )
  
  Einen weiteren Einblick in Owens Projekte/Versuche findet man in der Dokumentation "Himmel auf Erden - Aufstieg und Fall des Sozialismus". Des Komforts halber, hier eine direkte Verlinkung; relevant sind die ersten zwanzig Minuten (in etwa ab Minute 2:40):
  
  zSHARE video - Der Himmel auf Erden - Aufstieg und Fall des Sozialismus _1v3_ Der Aufstieg.avi.flv
  

JULES VERNES, Die 500 MILLIONEN DER BEGUM, 1879

Gegenüberstellung von France-Ville als Utopie und der von einem grausamen Deutschen geführten Atopie Stahlstadt. Wohingegen Stahlstadt als ein versmogter, Menschen metabolisierender Moloch technologischer Dominanz daherkommt, erscheint France-Ville als von Wasser, Licht und Grün gezeichneter elysischer Garten der Glückseeligkeit. Das Thema der Hygiene wurde angesprochen, so tauchen überall Schwimmbecken / Bäder auf [Anm. die mannigfaltige Präsenz dieser in öffentlichem Raum tauchte bereits in der antiken Schreckensherrschaft des Kaisers Caracalla auf]. Die Hygiene entwickelte sich in France-Ville zum Ideal. Historisch interessant ist natürlich, dass dieses Thema erst so spät Beachtung fand, so wurde die Praxis des Desinfektion bei medizinischen Eingriffen erst im Jahre 1860 als Notwendigkeit anerkannt und auch in London ergriff man mit dem Bau einer Kanalisation im Jahre 1840 erst sehr spät die adäquaten Maßnahmen. Letztendlich verdeutlicht der Fokus auf dem Faktor Hygiene in France-Ville den reagierenden Charakter dieser Utopie auf bestehende Probleme in gelebter und gebauter Umwelt.


EBENEEZER HOWARD, 1850-1928, CITIES OF TOMORROW
Garden Cities by Ebenezer Howard

Motive: Erhaltung, Begrenzung - entgegen der Auflösung.

Zentraler Gedanke dieser Idee ist die Vereinigung der Vorteile von Stadt und Land

Mit Stadt assoziiert man die Vorteile:

• Arbeit
• Nähe / Schnelle Erreichbarkeit / Infrastruktur
• Soziales
• Wirtschaft

Mit Land:

• Natur / Idylle
• Erhohlung
• Gesundheit

Die Kombination der positiven Faktoren in ein Metakonstrukt sollte nun das Optimum von Stadt beschreiben (vgl. die Stadtentwürfe von Le Corbusier, Funktionale Trennung von Räumen). Die Cities of Tomorrow sollten einen radial organisierten Makrokosmos darstellen, innerhalb dessen Satellitenstädte für 30.000 Einwohner die Mikrokosmen bilden. Das Zentrum beschreibt Grünbereich und Verwaltungszentrum zugleich, von dem aus diagonale Schnellstraßen in die Peripherie ausstrahlen. Zwischen den Diagonalen sind die sogenannten "Wards", Wohngebiete organisiert. Der Industrie wurde der sich dahinterliegende Bereich und der Landwirtschaft die Peripherie zugewiesen. 

LETCHWORTH, ab 1903 / WELWYN, 1920

Diese beiden Utopien schafften nie den Übergang von der gut gemeinten Idee zur Manifestation des Gedanken in gebaute und gelebte Umwelt. Die Planung resultierte in für die Allgemeinheit zu hohen Kosten, wodurch sich vornehmlich Beamten / vermögendere Bürger das Leben in diesen Entwürfen leisten konnten. Hierdurch wurde den Ideen ein Vorortcharakter inhärent - Die Gartenstädte wie sie heute gesehen werden, sollten ursprünglich als vollständige Städte für jedermann genutzt werden, in der Praxis ergab sich kostenbedingt allerdings ein andere Realiltät.

BANDSTADT 

ARTURO SORIA Y MARTA, 1844-1920, CIUDAD LINEAL, 1884

Plan und Schnitt

• Zentrale Achse
• Promenade
• Industrie Außerhalb
• 5Km realisiert

BANDSTADT 

SOZGOROD

Die Auseinandersetzung mit der Entdeckung des Fließbands äußert sich darin, dass man Stadt als ein fließbandartigen Organismus interpretiert. Leben wird an Produktion gemessen und für sie entwickelt, Wohnen und Arbeit rücken sehr nah zusammen und werden lediglich von der Straße entlang derer die Stadt verläuft, getrennt. Die Gleichheit der Menschen spielt durch die Idealisierung des Arbeitertums eine Rolle (z.B. Kollektivierung über Gemeinschaftsräume), doch das Wesen Gesellschaft formende Primat beansprucht die Industrie.

BANDSTADT 

LE CORBUSIER, CITE LINEAIRE INDUSTRIELLE, 1942

• greift Sozgorod auf
• punktuelle Erscheinung von Industrie und Wohnen
• als verallgemeinerbare Idealstruktur gedacht (Vorstellung von hierdurch verbundenem Europa)
• Bandstadt als Verbindung zwischen zwei anderen Städten

BANDSTADT 

LE CORBUSIER, ALGIER, 1931-42
http://www.tu-cottbus.de/theoriederarchitektur/Wolke/deu/Themen/052/Goeckede/3.jpg

• Viadukt
• Unten Wohnen, Verkehr auf Dächern
• interne zweigeschossige Gärten (vgl. Unité d'habitation)
• nicht realisiert

EXPO 1931

1. Wissenschaft entwickelt
2. Industrie wendet an
3. Mensch passt sich an

DAVID BUTLER, JUST IMAGINE, 1931

• Glaube an Technisierung

FRANK LLOYD WRIGHT, 1867-1955, BROADACRE CITY

• 1 Acre (4000m²) / 1 Familie
• In Parzellen aufgeteilt
• Dezentrale Organisation in Countys
• gleichmäßige Besiedelung
• Gleichförmigkeit symbolisiert Gleichheit
• Jedes County eigenes Zentrum
• County-Architekten
• Jeder arbeitet in Landwirtschaft sowie Dienstleistung oder Industrie (also Doppelbeschäftigung!)
• Verkehrsmittel spielen Rolle, da weitere Wege zwischen Arbeit und Wohnen
• Bisher periphere Erscheinungsbilder werden zum Ideal stilisiert

CHANDIGARH, 1951, LE CORBUSIER

(siehe Architekturgeschichte)

• Reaktion auf Unabhängigkeit Indiens
• Stadtgebiete mussten neu aufgeteilt werden
• Klares Straßenraster, prägt unterschiedliche Sektoren
• Innerhalb der Sektoren keine Schnellstraßen
• Sektoren nach Einkommensklassen getrennt
• Auch die Armen sollten laut Vision in Genuss von Annehmlichkeiten kommen (de facto zog es jene aus kostengründen in informelle periphere Siedlungen)

BANDSTADT 

BRASILIA, LUCIO COSTA & OSKAR NIEMEYER, 1960

• Wie Chandigarh Symbol der Loslösung von alten kolonialen Strukturen
• In unbesiedeltem, unwirtlichem Gebiet
• Costa entwirft Stadt, Niemeyer die Gebäude
• Kreuzförmiger Grundriss
• Zentrale Achse, Sektoren, Verwaltung im Zentrum
• Sukzessive Erstellung, zögerliche Entwicklung
• Wohnen nicht mehr in kleinen Häusern, sondern in Wohnblöcken
• Kontrast: Arbeitersiedlungen im Wildwuchs um Sektoren herum

FAZIT:

Bis 2030 soll die hälfte der Weltbevölkerung in Städten leben. Immer mehr Menschen leben in Millionenstädten, sie wachsen, besonders anziehend sind die mittleren Millionenstädte (6Mio Ew). Was macht man nun mit den Megacities? Wie stellen sich die zukünftigen Aufgaben von Stadtplanern dar? Parallel zu den Megacities taucht das Phänomen der Shrinking Cities (z.B. Detroit, Verfall Autoindustrie, urbane Landwirtschaft, Menschen wohnen Außerhalb) auf. Gegenwärtig werden keine Stadtutopien, sondern eher fatalistische Bilder gezeichnet, z.B. die generic city von Koolhaas (generic=alternativ, aber gleich; Neuerfindung der Städte jeden Tag, Permanenz des Wandels). Blick nach Asien: Radiale Strukturen bei Neugründungen,...

*n a c h t i s c h: 

• Präsentation Bandstadt
• http://www.megastructure-reloaded.org/de/megastructure/
• http://www.magazin-world-architects.com/portal/pics/newsletter/magazin/2008/09_08/archplus185_rourkela.pdf
• http://www.peripherie3000.de/essays/stadt-und-bahn-oder-die-aufloesung-der-staedte

Architekturgeschichte 4.4 /2

ARCHITEKTUR IM ITALIENISCHEN FASCHISMUS
Dozent: Lutz Beckmann

Situation 1930/40
Europa erlebt Umbrüche in Architektur und Kunst, politische Veränderungen (Absetzung der Monarchie, Kommunismus, Spannung des Ost-West-Konflikts), Tendenz zur Diktatur.

Suche nach anderen Bildformen, Hang zur Abstraktion geht zurück, Umkehr zur Bildhaftigkeit.
Diktatorische Systeme neigen zu Bildhaftigkeit und Monumentalität, wohingegen Linke und Liberale abstrakte Ästhetik bevorzugen.

Italien - Konflikt Monarchie versus Kirchenstaat:
Kirche verliert an Macht [siehe heutige geographische Größe des Vatikans], die Monarchie tut es ihr gleich.
Die Emanzipationsbestrebungen des Volkes gegen die bisherige herrschende Klasse werden von den Faschisten, die sich gegen die bei den Italienern ebenfalls beliebten Kommunisten durchzusetzen, aufgefangen. Der Faschismus installierte sich nun als Staatsform.

Exkurs FUTURISMUS
(Thema: wie lassen sich Licht und Bewegung darstellen?)

• "Dynamismus eines Fußballspielers"
• Vorstellung "Krieg als Welthygiene" > ideologische Schnittmenge mit Faschismus
• Energie und ihre Bändigung, Dynamik, Licht, Maschinen
• Motiv Panik nach anarchistischem Bombenanschlag, 1910
• "Die Stadt erwacht"
• "Das Kraftwerk", 1914
• Skizze Leuchtturm, Sanderia
  Architekt Terr. setzt Skizze 1931-33 zum Heldendenkmal um
  >> Die Umwidmung futuristischer Formen
• Giorgio de Chirico "Melancholie" / Melancolia
  "pitura metafisica": Darstellung einfacher alltäglicher Gegenstände mit anderen Dingen,
  gegenstandsabbildende Malerei, scharfes Licht, starke Schatten, überreale Portraitierung,
  "großartige Vergangenheit" spürbar (antike Elemente), Zelebrierung des mystischen Moments, Widmung des Überirdischen.
  >> Rätselhaftigkeit. Message: Vor Rätseln stehen, ohne Lösungsansätze zu haben"
• "Geheimnis und Melancholie einer Straße"
  Nachhsinnend, an Kraft der Vergangenheit erinnernd, Mythos der Stadt.

NOVECENTO

Von Faschismus und Nationalismus geprägte Künstlergruppe ab 1923. Gegründet Margherita Sarfatti, Mussolini Geliebe. Tradition aufgreifende Kunst.

Novocomum, 1927-29, Giuseppe Terragni

• Wohnbau
• frei von Ornamenten 
• jede Etage eigen ausgebildet 
• Abstrakt aber keine Fensterbänder, erinnert dennoch an leCorbusier

Casa del Fascio, 1932-36, Guiseppe Terragni

• Hauptquartier der Faschisten, heute Polizeistation
• Gebäude und eine Spiegelung seiner Selbst in Frontalstellung gegenüber Kirche
• Grundriss dem Typ Atriumhaus entlehnt 
• Faschisten nutzen die Moderne, abstrakte Gestalt
• Dach als fünfte Fassade
• Kubus in 7 Elemente unterteilt
• Tiefenstaffelung
• sehr plastisch
• reliefartige Muster auf Betonfassade
• Anwendung von Proportionslinien (siehe Le Corbusier)

Kirche in Mailand, 1923 (Welche und wie heißt der Architekt??)

• Kreuzförmiger Grundriss
• Rückbezüge auf römische Architektur
• Ziegel

Wohn- und Geschäftshaus,1933, Anonym

• Sockel
• Bekrönung
• Palladio
• Abstrahiert Antik

Stadttor in Mailand, 1935

• Abstrakte Antike
• Ornamente plus Kahlheit

Wohn- und Bürohaus in Turin, 1928

• Fensterbänder und Einzelfenster
• "Schnelligkeit" durch weite horizontale Gesimse > traditionelle Durchsetzung 

Wohnhaus in Ostia, 1932-34, Libera

• Runde Gebäudekanten
• Lochfassade
• Gebremmste Moderne
• Analogie Sprungturm

Clubhaus, 1934, Figini &Polini

• Kopie von Le Corbusiers Vokabular, aber offenbar ohne Bezug zum Modulor, denn
• Übertrieben dimensioniert (z.B. Stützen im EG)

Italienischer Pavillon, Weltausstellung

• Kombination von Kuben und Flächen, also abstrakt

Villa Malaparte, Adalberto Libera, Capri

• Freitreppe auf Gebäuderücken
• Sonnendach

GEMÄLDE

Portrait vom "Duce", 1938

• Strahlend
• kristalin 
• verherrlichend
• Gegenständlichkeit plus Abstraktion

"Schwarze Pfeile" 

• "Aeropitura"
• Darstellung der Welt an Flugzeugen und Luftgefechten
• Kampf als Thema

"Luftschlacht", 1940

• rasender Flug über Dorf / Stadt
• Bucht / Wasser
• Flugzeug angeschossen
• Sicht aus Perspektive des siegenden Piloten
• kriegsvorbereitende Propaganda > Einstimmung

"Luftportrait Mussolini"

• Mussolinis Gesicht, sehr markant
• überlagert von antikem Rom
• Machtanspruch Mussolinis verdeutlichend

Faschisten und Kirchenstaat kommen zu einer Übereinkunft

> Via della constituzione

Architekturgeschichte 4.4 / 1

Wiederholung Le Corbusier:

• Luxus der Einfachheit
• Analogie Dasein Menschheit & Ozeandampfer in Corbusiers ersten größeren Projekten: Permanent in Bewegung, Elemente teils 1:1 aus dem Schiffsbau übernommen > "Das Dampfermotiv" in der Architektur (Kähler)
• Städtebauliche Projekte in Sao Paolo und Algier, Schubladenhäuser, Schnellstraßen auf Rücken
• Mensch, Natur, Architektur - erinnert an LMVDR, Architektur gewährt Ausblicke
• Naturanalogien Baum - Hochhaus, Schneckenförmiges Museum
• Nach dem Zweiten Weltkrieg weltbekanntester Architekt, beteiligt sich stark beim Wiederaufbau, Monumentale Gebäude in Parklandschaften (Trümmerlandschaften werden zu Parks)
• Menschen wandeln durch Parklandschaften, Autos fahren auf aufgeständerten Hochstraßen über die Parklandschaften. Wohnen findet ebenfalls aufgeständert statt, während die Natur unter den Häusern hindurchläuft. 

Marseille, Unité d'habitation (="Wohneinheiten")

• organisiert wie eine kleine Stadt
• béton brut = roher Beton / Fassade
• Loggien unterschiedlich koloriert

Chandigarh

Als Reaktion auf die Neuordnung des indischen Staates, findet eine Einteilung des Landes in Provinzen statt. Corbusier bekommt den Auftrag die Hauptstadt der Provinz Punjab, Chandigargh, zu entwerfen.

Die in Viertel eingeteilte neugeschaffene Stadtstruktur ist von Wasserläufen und Parks durchzogen, Corbusiers naturbezogene Leitgedanken für europäische Städte finden hier also Anwendung. Als erstes entstehen die in Sichtbeton / béton brut erscheinenden  Regierungsgebäude. Mit zunehmendem Alter wird für ihn die Skulpturalität in seinen Bauwerken immer bedeutender. Die 1951 gebaute Villa für den Provinzgouverneur lässt eine Auseinandesetzung mit Adolf Loos Gedanken vermuten.

Kapelle Ronchamp

• weiß gestrichene Betonstruktur von dunklem Stahlbetondach überdeckt
• Thema Gewölbe
• Dach auf gelöcherte Wand aufgesetzt
• Einzelheiten und Gesamtgestaltung sehr skulptural / insgesamt sehr plastische Wirkung

Heidi Weber Galeriepavillon, Zürich

• Containerartig ausgeführter Bau
• Auf Stahlträger gelagertes Stahlfaltdach
• Faltsystem nur kurzes Experiment (er starb wenig später) 

"Le Corbusier und der Duce" / Deutschlandfunk

http://www.dradio.de/dlf/sendungen/kulturheute/712729/

Stadtbaukunde VL3 / Sternkopf

ÖFFENTLICHKEIT UND PRIVATHEIT
Dozentin: Helga Sternkopf
Bebilderte Präsentation auf RZ Laufwerk "Y:\" im Folder "Sternkopf"


ZENTRALE THESE:
Öffentlicher Raum ist einem permanenten Wandel unterzogen und muss diesem Antworten, denn der Gesellschaft selber ist ein permanenter Wandel inhärent. Das große Habitat der konzentrierten Gesellschaft bedingt demnach Reaktionsfähigkeit auf die permanente Bewegung ihrer Population.



DEFINITION ÖFFENTLICHER RAUM IN DER STADT / WAS BEDINGT Ö.R.
Freie Zugänglichkeit von Räumen / Plätzen. Ö.R. ist immer im Zusammenhang mit Menschen zu interpretieren, denn der Mensch selbst schafft öffentlichen Raum.

• "Verhalten schafft Raum, Raum schafft Verhalten"

POLARISIERUNG Öffentlicher Raum / Privater Raum

Luftbild Stadt in Blockbebauung: Straßen stellen öffentlichen Raum dar, der die Privatheit der Blöcke im Stadtraum abgrenzt. Die Straße wird von jedem genutzt, die Blockstruktur gewöhnlich nur von Anwohnern und Anrainern, also einem eingeschränkten Personenkreis. Blöcke sind allerdings durch Gänge und kleine Straßen erschlossen, die un wiederum einen Mix aus den beiden angesprochenen Raumcharakteren bilden.

DREI POSITIVE RAUMCHRAKTERE / Nutzbarkeit

1. öffentlich
2. gemeinschaftlich
3. privat

zudem:

• halböffentlich
• Übergangsräume

Einige Stationen der Entwicklungsgeschichte:

ANTIKE / AGORA IN ATHEN

Auf Demokratisierungsansätze zurückzuführen, wurde die Agora als Gegenpol zu den bekannten Tempeln der herrschenden / klerikalen Elite, beispielsweise der Akropolis, für das Volk als multifunktional nutzbarer Raum für Handel und Kommunikation geschaffen

PROMENADE UM 1850

Mit fortschreitender Heraubildung des Bürgertums erstreitet sich dieses öffentliche Räume. Auch hier ist die Demokratisierung als Wegbereiter von Veränderung des Stadtraums zu beachten. Nutzung: Das Motiv des Flaneurs, der im öffentlichen Raum mit Gleichgestellten in Kontakt tritt und sich sehen lässt. Im Schatten der Idee ging es auch um die Kontrollierbarkeit der Nutzer, siehe die Hausmannschen Achsen in Paris als militärstrategischer Kontrollfaktor gegenübergestellt der gemeinnützigen Funktion als Durchlüftungsschneise.

DRITTES REICH

Gauforen und Lichtinszenierungen. Öffentliche Plätze werden für Machtdarstellungen bzw Propaganda instrumentalisiert.

FUNKTIONEN DES ÖFFENTLICHEN RAUMS

Öffentlicher Raum ist nicht als neutraler Raum zu interpretieren. Er spiegelt ein Abbild der Stadtgeschichte wieder und schafft Identität.

PROMENADE

Bsp Jungfernstieg, Hamburg

PARKS

Bsp Central Park, New York / "Grüne Lunge"

Parks können wie im Beispiel NY zum Anstieg von Bodenpreisen führen, wodurch ihnen also auch eine indirekte Funktion gegeben ist. Natur im Stadtraum bedeutet Lebensqualität, die wiederum den Mehrwert einer Lage schafft.

PLÄTZE

Bsp Marktplatz Siena, Markusplatz Venedig

Plätze inhärieren eine Vielzahl an wirtschaftlichen und sozialen Funktionen, die über ihre jeweilige Historie betrachtet allerdings eine Minimierungstendenz durchleben.

SPIELPLÄTZE

Bewegung, Begegnung - aber oft auch Tristesse, Orte von Verwahrlosung und Unsicherheit.

DENKMAL

Das Denkmal ist ein Zeichen, kommuniziert Geschichte und gibt Orten und Nutzern Identität. Sie wirken als Stimulanz des kollektiven Gedächtnisses.
Jedoch können sie von ihren Nutzern auch, z.B. als Spiegerät oder Sitzgelegenheit, zweckentfremdet werden.

KUNST

Kunstaktionen, Straßenmaler, ..

PARKPLATZ
Unüberschaubar, unsicher, anonym: Angstraum? Funktional nie zu 100% sicher - das ist öffentlicher Raum auch nie.

QUALITÄT IM ÖFFENTLICHEN RAUM

• Kurze Wege, interessante Straßen, Aufwertung von Wohngebieten durch Parks
• Architektur: Beispiel der zu Sitzgelegenheit von Nutzern zweckentfremdete Collonaden.
  Die Nutzer bewerten nicht nur optisch, sondern auch funktional!

BAHNHOFSPLATZ

Visitenkarte der Stadt. Hier stellt sich die Frage: Wie soll Öffentlicher Raum aussehen und wer nutzt ihn?

KONTROLLE UND SICHERHEIT

Wenn Kontrolle und Sicherheit nicht vorhanden, werden entsprechende Plätze gemieden. Sicherheitsaspekte nehmen zu.

BEDEUTUNGSWANDEL ÖFFENTLICHER RAUM UND GEFÄHRDUNG

Durch die Trennung von Arbeit, Wohnen, ../Funktionstrennung kann sich die entstehende Monofunktionalität von Stadträumen als Qualitätsverlust äußern. Dies geht meist einher mit Verwahrlosung und fallenden Mieten.

Bsp: Arnulff-Klett-Platz in Stuttgart, 6-spurige Straße, Problem: Geruch/Smog und mangelnde Aufenthaltsqualität.

FEHLENDE DICHTE > LEERE RÄUME: Vitalität erfordert hohe Dichte

Zusammenhang Wirtschaft und Stadt > Zerfall von Städten durch negative wirtschaftliche Phänomene wie Standortauflösungen.

Zunahme des Pro Kopf Wohnflächenbedarfs in Deutschland

• 1950 15m²
• 1989 24,7 m²
• 2008 42 m²

BODENPREISE

Gentrifizierung und Monofunktionalität als Resultat von Bodenpreisentwicklungen

DEMONSTRATIONSRECHT

Demonstrieren - aber wo? Bsp Flughafen: Durch Privatisierung sind zuvor öffentliche Räume kein staatliches Eigentum mehr und per sé privat. Gerichte entschieden jedoch zu Gunsten der Demonstranten.

GESCHLOSSENE GESELLSCHAFTEN

Polarisierte Gesellschaftsschiten und hohes Sicherheitsbedürfnis führen zu Gated Communities.

• Gated Community
• Office Park
• Shopping Mall
• Ferienclub

SHOPPINGCENTERS

Was aber passiert mit alten Einkaufsvierteln? > Funktionsschmälerung typischer Innenstädte.

VERÄNDERUNGEN

Privates drängt sich z.B. in Form von lautstarken Unterhaltungen über Mobiltelefonie stark in den öffentlichen Raum. Vermischung von Tätigkeiten eher privater u. öffentl. Art. > Wandel

BRAUCHEN WIR ÖFFENTLICHEN RAUM ÜBERHAUPT NOCH?

> Web2.0 (Social Networking / Social Media, also Facebook, Twitter & Co)

Findet Öffentlichkeit heutzutage anders statt? Bedarf es in unserer medialisierten Gesellschaft denn noch öffentlichen Versammlungsraums? Vergleiche "Parallelöffentlichkeit" in totalitären Regimen, wo freier bzw sicherer Austausch bevorzugt im virtuellen Raum stattfindet (>Verfolgung. Anm.: Akuelles Beispiel: Organisation und Kommunikation der den Aufstand auslösenden Demonstration "Tag des Zorns" in Lybien über Facebook)

Gedanken hierzu
Die Frage ist sehr provokant und dient wohl mehr der begrifflichen Gewahrwerdung. Die Situation, dass mit der Weiterentwicklung des Internets eine Parallelwelt entstanden ist, die im Zeitalter von Social-Media kompatiblen Mobiltelefonen sich auch wieder in der Möglichkeit äußert, die Parallelwelt durch Mobilität mit der realen zu verknüpfen (Augmented-Reality ist ein deutlicher Indikator für das Bedürfnis der Menschen, die Nähe der Außenwelt unter optimierten Mitteln zu suchen, Wahrgenommenen Raum mit abrufbaren Informationen zu verknüpfen, Wahrnehmung von Wirklichkeit um eine Schicht zu erweitern - woran fehlt es ö.R. also?), darf man nicht als Wunsch der Menschen nach weniger öffentlichem Raum oder einem Schwund des Wunsches, sich mit Menschen in der Öffentlichkeit auszutauschen, missverstehen. Behauptet man, öffentlicher Raum verliere an Relevanz, da Menschen andere Möglichkeiten für Handel und Kommunikation nutzen, so vergisst man, dass das Bedürfnis i n d u z i e r t  ist. Forschung kam zu Innovationen, mit diesen wurde die Möglichkeit gefunden, einen neuen Markt zu kreieren - und Märkte (also auch Bedürfnisse) werden durch Marketing geschaffen. Die Menschen bevorzugen die neuen Möglichkeiten zuallererst einmal, weil sie etwas Neues und Packendes und vor allem Hippes (Gruppenverhalten, Neigung des Menschen Verhalten zu spiegeln, Statuswünsche,...) darstellen, nicht aber weil es einen natürlichen Drang gäbe, jahrtausende alte Verhaltensmuster (die Versammlung im Freien, zwecks Austausch z.B.) über Bord zu werfen und eine Mutation zum digitalen Höhlenmenschen zu vollziehen. Social Media kann demnach doch kein Hinweis für notwendige Funktionsschmälerung öffentlichen Raums sein. Ich behaupte, dass die Minimierung von Öffentlichkeit in diesem Sinne demokratisch fahrlässig wäre und immer eine freiheitliche Reserve an typischem öffentlichen Raum gegen die Dystopie des Überwachungsstaats - der in unseren Sphären technologischer Entwicklung in der virtuellen Welt krasser wäre, als in der gebauten Umwelt - von vitalem Interesse jeder demokratischen Gesellschaft und somit aufrecht zu erhalten ist. Persönliches Fazit: Da mit Augmented Reality - also der nächsten Entwicklungsstufe - die Verknüpfung von öffentlichem Raum und virtueller Realität geschieht, verliert öffentlicher Raum nicht an Relevanz, sondern gewinnt sogar wieder an dieser, da eine neue Möglichkeit gefunden wurde, sich in diesem zu bewegen. Könnte die Frage nicht viel mehr lauten: Wie wird sich öffentlicher Raum im Zuge neuer Interaktionsformen an diese anpassen? Wer antwortet wem? Der öffentliche Raum den Interaktionsformen, oder die Interaktionsformen dem öffentlichen Raum? Wie gestalten sich Beziehungen und Abhängigkeiten zwischen öffentlichem Raum, Politik und Technologie? 

ÄSTHETISIERUNG DES ÖFFENTLICHEN RAUMS

"der narzistische Stadtraum"

EVENTS

Bei zu hoher räumlicher oder zeitlicher Vereinnhmung des ö.R. durch Events (Aktione, Konzerne, Stadtfeste) fühlen Bewohner und Anrainer sich belästigt.

BEWUSSTMACHEN VON ÖFFENTLICHEN RÄUMEN

Beispiel Kunstaktion. Gebäude das Abgerissen werden soll, wurde komplett mit blauer Farbe überdeckt, um bei den Bürgern Bewusstsein für das verwahrloste Objekt zu generieren und so eine Diskussion zu erzeugen.

SPRAYER

Unorganisierte Gestaltung > Konflikt

PARKOUR
Überwindung von privatem Raum

Aneignung von öffentlichem Raum / Zurückeroberung ['reclaim the city']

OBDACHLOSE

Teil unserer Gesellschaft und somit Nutzer von ö.R. - Leben in Ausgrenzung

FRAGEN

• Wer will öffentlichen Raum?
• Wer bezahlt?
• Wer nutzt?
• Brauchen wir Raum für soziales Leben?

FORDERUNGEN AN ÖFFENTLICHEN RAUM

• Muss öffentlich und frei nutzbar sein || gegen Ausgrenzung und Diskriminierung
• Topographische, vegetative und baulliche Definition
• Flexibilität und Nutzbarkeit
• Ästhetik
• Verweilqualitäten
• Sicherheit / Sauberkeit
• Teil eines Vernetzten Gesamtsystems

PDF 'Die Krise der CIAM Moderne nach 1945' / Uni Stuttgart

http://elib.uni-stuttgart.de/opus/volltexte/2007/2982/pdf/kap01_s23-46_o.pdf

Nachtrag: Architekturgeschichte 4.1

[Ludwig Mies van der Rohe]

BIOGRAPHISCHES

*1886 Aachen

+ 1969 Chicago

– „van der Rohe“ von Großmutter übernommen

Schrieb Nachruf auf Gropius und verstarb ein Jahr später selber *

* Gropius

*1887

+ 1968

Stark extrovertiert, auf Gespräche angewiesen

Inhomogenes Gesamtwerk, da stark durch Mitarbeiter geprägt, mal so mal so, häufige Stilwechsel

CHARAKTERLICHES UND PRÄGUNGEN

In Gestaltung sehr auf Regeln festgelegt

Eher unkommunikativer Mensch

Hang zu Alkohol & Tabak

Elitestreben (siehe Namens

Vater: Maurermeister & Steinmetz
> Materialnähe & Pragmatismus

Lehre als Maler von Stuckelementen

Ab 1905 in Berlin

Ab 1908 bei Peter Behrens: B=Mann des Übergangs zwischen Tradition und Moderne

ARBEIT

Haus Riehl: Durch Mauer klare Kante am Hang, Haus stützt sich auf Mauer; Erscheinungsbild zwischen Tradition (Grundriss, Appearance) und Moderne (Klare Struktur im Außen durch Mauer), ökonomischer Grundriss, kaum Flurfläche verschenkt

Haus2 (?), nach Behrnens Zeit, 1913: Solide, traditionellen Maßstäben folgend, stark an Behrens orientiert, einhüftiger Laubengang, Ringen zwischen Symmetrie und Asymmetrie: Typisches Gestaltungspotential / Konflikt der Zeit

Nach 1913, Ehepaar Kröller-Müller: MvdR und Behrens trennen sich. Laubengang, fast Flachdächer, frühes Beispiel einer abstrakten Architektur, nur als 1:1 Modell gebaut

1924: kahler, kühler, solide Architektur

Kontakt Arbeitskreis Kunst, Dadaisten etc, avantgardistisches Gedankengut, Zeitgeist euphorisch dem Modernismus entgegen, jedoch immer noch sehr traditionell

Zw 1922 u 24

5 Entwürfe:

Spreedreieck, Hochhaus[entwurf] Friedrichstraße, Berlin, Collage [von Dadaisten gelernt], Ganzglasfassade, homogen [von oben bis unten keine unterschiedlichen Zonen wie zB Sockel oder Schaft optisch ausgeprägt], spitzwinklig, expressiv

Glashochhaus, Ganzglasfassade, gekurvte Grundrisslinien, ohne Schaft oder Kapitel

Landhaus in Stahlbeton, zur Straße hin eingeschossig, zum Garten zweigeschossig. Möglichkeiten des Stahlbetons definiert, lange Lichtschlitze /Fensterausschnitte und Überspannungen

Bürogebäude in Stahlbeton, nur gestapelte Etagen, Fensterband, sturzfreie Fassade

Landhaus in Backstein, Lineare Raumorientierung > „fließender Raum“, Zonierung, erst zu Diensträumen hin verschachtelter, kubisch. WICHTIGE ANALOGIE: Malerei, „Russischer Taertnz“, El Lissitzky

Guben an der Neisse: Flachdach, weniger extrovertiert als Landhaus in Backstein, neuer Typus von Villa. Ziegel als Material für alles, Stahlbetondecken

Berlin, Afrikanische Allee, sozialer Wohnungsbau, konsequent kubisch, Flachdachproblematik zu diesem Zeitpunkt noch ungelöst > Dachraum als Pufferzone, die Speicher und Trockenboden beherbergt

Vorsitz des dt. Werkbundes

Weissenhofsiedlung Stuttgart, MvdR erhält städtebauliche Leitung, Karikatur „Araberdorf“

Haus Ester, Krefeld, Klinker, Stahlfenster anthrazitfarben, herausguckende weiß gestrichene Betondecken

1929 Weltausstellung, Auftrag dt Pavillon zu bauen